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京昆艺术家联袂呈现《铁冠图》
来源:永利集团全部网址 责任编辑:王琳      发布日期:2018-09-20   
    现场
    连看四小时观众如醉如痴
    昨晚,由昆剧表演艺术家蔡正仁、京剧梅派大青衣史依弘、两位大武生奚中路、柯军与李派老旦胡璇等联袂主演的京昆传奇大戏《铁冠图》,作为上海大剧院20周年庆典演出重头剧目在上海大剧院演出。演出从7点一直演到将近11点,中间没有休息,观众席三层坐得满满的。包括《对刀步战》、《别母乱箭》、《撞钟分宫》、《贞娥刺虎》四出文武兼备的经典戏,让人看得如醉如痴。尤其最后一出“大轴戏”《贞娥刺虎》更不寻常,这出消失于上海舞台长达一个多甲子的梅兰芳代表作,令观众大开眼界。
    武生奚中路曾于2015年恢复上演《对刀步战》,昨晚,已至花甲之年的他再度披挂上阵。剧中有刀架子、枪架子、枪下场、刀下场、趟马、起霸等等各种京剧武戏表演,并且要数次改换兵器,再加上载歌载舞的表演形式,足见功力,赢得观众掌声不断。《别母乱箭》前半出老旦戏较重,全出则是文武老生应工的经典戏码。“梅花奖”得主柯军集京昆两家之长,唱、念、做、打各项俱精,他精心设计了九次跪拜,以及剑、箭等道具的充分运用,将一代名将周遇吉塑造得出神入化,表现出了人物丰富纠葛的内心。《撞钟分宫》是一出极见演员功力的好戏,演员表演难度也很大。20世纪80年代,蔡正仁曾向前辈沈传芷学习了《铁冠图》中“撞钟”、“分宫”两出折子戏,整整花了5天时间重头学过,回上海又花了15天时间整理,再请舞台导演把这戏复原到台上,终于让这出经典复活。
    压轴大戏《贞娥刺虎》也称《刺虎》。作为昆剧刺杀旦行当重要代表折子戏“三刺三杀”之一,表演与演唱上都极具看点,历来为众多昆剧、京剧名旦所重视。此次,梅派大青衣史依弘挑战这出暌违舞台半个世纪的梅派经典。她坦言:“我们学‘梅’,更应该身体力行地学习梅大师独到的艺术眼光和不懈钻研的努力,梅大师在京剧、昆剧上都有着极高的造诣,‘梅派’艺术的传承中昆剧是不可或缺的重要部分。”
    终场,观众全体起立,鼓掌叫好。78岁的蔡正仁面对此情此景,非常感动:“我特别高兴!没想到观众们这么热情、这么有耐心,我在台上都能感受到台下的气氛,对于演员来说这是一种享受和幸福,让我非常感动!真是好观众,好剧场!”
    当晚,91岁著名华裔影星、梅兰芳义女卢燕也特意前来观剧。昨晚结束后,已经夜里11点,卢燕在后台拉着史依弘的手夸赞不已:“功底好,嗓子好,声音好,表演非常细腻,恰到好处,对人物研究透彻,她把人物内心的矛盾、恐惧、勇气都表现得非常淋漓尽致,演出非常成功!
    幕后
    传奇剧作如何得以重现
    传奇《铁冠图》是清代无名氏所作,原本已佚。戏曲舞台上所演的《铁冠图》,在吸收了曹雪芹祖父曹寅撰写的《表忠记》、署名为遗民外史的《虎口余生》等多个涉及“甲申之变”这一重大历史题材的剧作之后,熔为一炉,混杂上演,讲述了明清易代之际,李自成起兵攻破北京、明崇祯帝自缢覆国以及清兵入关新朝建立等多个巨变接连发生的这一历史时期的故事。该剧在京剧界和昆曲界都有着很大影响,“昆曲大王”韩世昌、京剧大师谭鑫培、余叔岩、梅兰芳等都曾演出过其中折子戏。经过历代艺人不断琢磨,该剧锤炼出了文武并举、声色俱壮的表演特点,而且打破了生、旦格局,多个行当均有独到之处,具备较高的艺术欣赏价值,称得上是唱作俱佳的宝藏经典。但这部凝聚历代京昆名家之功的全本《铁冠图》消失于舞台已经长达三十余年,甚至不少年轻观众从未听闻,几成绝响。
    戏剧研究学者傅谨表示:“作为清初传奇中最杰出的一部作品,《铁冠图》能以串折演出的形式再次登台可谓意义重大。该剧不仅本身具有传奇性,还有特殊的艺术特色,行当众多、集合难得;传承各异、影响巨大。全剧有多个主演,不同场次由不同主人公‘接力’完成,因此一部剧的不同部分便在不同的行当中流传。如《对刀步战》、《别母乱箭》是武生、老生戏;《撞钟分宫》是昆曲官生戏;《刺虎》是旦角戏。不同行当成就了这部作品的艺术丰富性,能够集合不同行当的名家共同演出该剧,在戏曲史上也是非常罕见的。”
    这其中,《刺虎》之于梅兰芳的舞台艺术,有着重要的特殊意义。20世纪30年代,梅兰芳曾先后前往美国、前苏联访问演出该剧,大受欢迎。1930年,美国派拉蒙电影公司还特地为梅兰芳拍摄了《刺虎》片段,成为世界电影历史上第一部中国戏曲有声短片;同年胜利公司发行的梅兰芳录音唱片中也含有《刺虎》片段。1945年抗日战争胜利后,梅兰芳罢演八年后首登舞台,便是以这出在上海兰心大戏院演出的《刺虎》重启舞台生涯,轰动一时。然而由于种种原因,待梅兰芳北上之后,便将《刺虎》割爱辍演,一众梅派弟子也再未有机会学习,这出经典的梅派昆剧也在上海的舞台上消失了一个甲子之久。
    然而,在梅兰芳留下的资料里,昆剧本就稀少,《刺虎》除了美国派拉蒙电影公司不足1分半钟的短暂录像、极少的唱片录音之外,再无踪迹可寻。但机缘巧合,1998年,北京青年戏曲研究者陈超曾向梅兰芳的亲传弟子李金鸿、梁小鸾这两位老艺术家问艺,请老艺术家们说戏、根据记忆恢复梅兰芳先生所演的《刺虎》,整整花去近三个月的时间才复排完全。史依弘正是在陈超的帮助下,习得了几近湮灭的梅派《刺虎》。
    与此同时,史依弘还向91岁的卢燕求教。作为梅兰芳的义女,曾亲看过梅兰芳复出演出《刺虎》的盛况。经卢燕指点,史依弘在排演中,进一步加深体悟梅派艺术的精妙之处与表演艺术的至高境界,即综合运用唱腔、念白、身段、表情、指法、眼神、舞蹈、武打等艺术手段,最终仍是要归结到人物塑造上。
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    源自:北京晚报
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