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戏剧自媒体人的艺术坚持
来源:永利集团全部网址 责任编辑:王琳      发布日期:2016-08-29   

剧点戏剧工作室工作照(制图 张海宁)

    编者按:近年来,舞台艺术发展迅速,逐渐成为大家休闲时光中的补给品。坐在剧场,观众不仅可以体味《茶馆》中“点头、作揖、哈腰”的王掌柜的无奈人生;可以通过《两只狗》的视角谈谈对生活的意见、在“赶路匆忙的早晨、荒唐懦弱的夜晚”沉浸于一段又一段逝去的爱情;还可以感受科技呈现在舞台上的《大圣归来》,让《夏洛特烦恼》的故事发生在近在咫尺的幕布之下。
    然而,灯红酒绿的镁光灯下,精彩缤纷的戏剧市场中,戏剧市场真的如戏中演得那样繁荣么?戏剧市场的现状又如何呢?戏剧人为戏剧艺术做了哪些努力呢?从本期开始,本报将邀请执着于戏剧舞台的活跃人物,对国内外的戏剧艺术、戏剧自媒体平台、戏剧节、戏剧剧场等板块进行连续解读、剖析,聊一聊戏剧人背后的真实故事。
    6月24日,“空间戏剧”公众平台发布了《中国戏剧自媒体联盟发起宣言》,号召各戏剧自媒体组成戏剧自媒体联盟,旨在提升宣传合力,协助戏剧产业扩大在一线城市的影响力,并为二、三线城市观众群体营造观演氛围,同时资源整合、共享,为戏剧全国巡演创造条件。
    在《中国戏剧自媒体联盟(又称戏剧中国自媒体联盟)创建实施方案》一文中,空间戏剧指出:“2013年,自媒体的概念被提出,同年底,为了抱团取暖,开始出现一些自媒体人的联盟。2014年,多个自媒体联盟成立,并迅速进入到垂直领域,出现了一些细分的行业自媒体联盟,例如,财经类、亲子类、旅游类、电影类、音乐类等。然而,自始至终,作为足够细分和小众的戏剧行业,却一直悄然未动。”
    这支由空间戏剧、说戏、自由戏剧联盟、非职业戏剧研修会发起,由戏剧传媒、呗壳传媒作为联合发起人的戏剧自媒体联盟,历经3个批次、多个自媒体踊跃加入,从7月11日到25日短短半个月的时间,联盟成员已从25家扩充至62家。
    初心:
    自发成立联盟只为同一个戏剧梦
    现如今,自媒体发展日新月异,戏剧自媒体的发展也乘着东风让更多老百姓更便捷地了解戏剧。戏剧自媒体的产生与壮大让戏剧人看到了希望,同时,也创造了更多机遇。“剧点戏剧工作室”便是在这一契机下成为了戏剧自媒体联盟的成员。
    2015年12月,许羚与白泽林在武汉创办了剧点戏剧工作室,他们的初衷是为武汉高校剧社和民间剧团提供一个交流、创作、展示、实践和碰撞的平台。在参加和关注武汉戏剧活动的几年时间中,他们发现,在校大学生和民间爱好者缺乏一个聚集的空间。“想给他们提供一个地方抱团取暖,互相切磋。”黄彦茜说。本着这种想法,这支新兴起的自媒体如今已拥有近600个粉丝,日常参与活动者近100人。
    剧点戏剧工作室的创始人许羚原本研习舞蹈专业,后来她发现:“在深入学习舞蹈之后发现,艺术其实不分家,特别是舞蹈与戏剧之间有着密不可分的联系,很多舞蹈作品借助了戏剧的形式。所以,我开始对戏剧产生兴趣。”剧点戏剧工作室合伙人黄彦茜同样表示:“其实小时候看过很多话剧、戏曲的演出,当时就觉得舞台上的演员很有魅力,这种艺术形式具有吸引力。大学时因为学习的原因恰好接触了戏剧,系统学习后,对戏剧更加喜欢。任何一种艺术形式保留下来一定有其原因,更别说戏剧从古希腊时期一直活跃至今。戏剧是一种单纯的,同时也是最直接与观众面对面交流的艺术表达形式。”
    发展历程:
    为“线下”搭起“线上”平台
    如今,戏剧自媒体的发展正如空间戏剧发起者所言,并不如财经、科技、电影或音乐那般如火如荼,即便如此,却也方兴未艾。戏剧自媒体围绕戏剧及其周边进行传播与推广,其中包括剧目介绍与演出预告、戏剧节专题、剧场舞美及独立剧社在内的多种类型。
    剧点戏剧工作室不同于多数线上自媒体,其发展历经几次重大转变,营销重心也随之多次突破。公共号成立初期,剧点戏剧工作室以介绍场地内剧场活动为主,如江湖戏班的《呐》及月亮化石的《狂徒》,都曾在自媒体平台上发布公告、活动介绍、演出安排及剧评等;其后一段时间则走起了传统内容推送的路线,设置的“戏剧史话”专栏经常发布戏剧相关的专业常识。直到7月4日,线下“一剧话”戏剧工作坊发布了主题为“一滴血”的活动消息,这标志着该自媒体线下活动的成熟与其自媒体本身的转型。
    据了解,剧点戏剧工作室每个月会设立不同主题。比如,七月的主题为“谣言与剧场之间的关系”,八月的主题为“爱情”,九月的主题则定为“团圆”。工作室每周六下午还会围绕所定主题展开活动。主题的选定也与该月的假日或人们生活密切相关。“八月有七夕,所以我们定了‘爱情’;九月会有中秋,所以我们定了‘团圆’。”黄彦茜介绍。工作室的活动内容除了戏剧形式的主题创作外,还包括肢体、表演训练等,同时也为参演“乌镇戏剧节”招募演员。
    目前,除了每周六下午剧点工作室自己举办的活动外,每个周日还有戏剧剧团借用其场地创办即兴戏剧活动。当然,场地的外借并非免费,个人参与工作室活动或团体借助工作室,场地均会收取一定的费用。“我们场地费的产生,在于社会剧团到工作室演出及开展活动。当然,这些都只是象征性地收取一些水、电等费用,目的不是为了挣钱,工作室也并不以此为营利。工作室设立的意义正如名字一样,想做一个‘剧点’,为武汉戏剧观演群体及爱好者提供场地,同时,创造一个辐射面,定期举办活动。现在看来,工作室就是一个很好的形式。”黄彦茜说。
    今年暑期,剧点工作室开办了剧点暑期少儿戏剧夏令营,针对4至12岁的少年儿童开展为期一个月的戏剧活动,内容包括戏剧教授、传统文化课程、剧作欣赏、道具制作、脸谱绘画及声台行表的训练;最终还会合排出一部完整的儿童剧。
    经营模式:
    清吧+剧场+戏剧
    剧点工作室最独具特色的就是清吧的运营。事实上在武汉,各类主题、各具规模的清吧琳琅满目,但来自于工作室配套的这种清吧并不多见。
    “清吧与工作室相辅相成。如果只是单纯的清吧,大家不一定会来。我们的优势就是戏剧+小剧场的形式,很多人就是冲着这个光顾我们的清吧。同时,因为清吧负担了每月的开销,才让工作室有一个场所和空间可以在戏剧的道路上坚持走下去。”光顾剧点酒馆的消费者,与在武汉其他清吧的消费人群相同,以20岁至40岁的年轻人为主。“剧场与清吧相辅相成。参加剧场活动的戏剧爱好者,一开始是冲着工作室来,后来因为工作室的环境好,便成了常客;同时,来清吧喝酒、消费的年轻人。发现这里有戏剧,便会产生兴趣,下次继续光顾。”黄彦茜说,“我们并不只是针对专业戏剧人士做戏剧。”
    事实上,一方面,剧点工作室虽然倚靠清吧的经营获得自身资金的来源;另一方面,在对待剧场的问题上,工作室却不希望依靠戏剧盈利。许羚说:“剧点工作室到目前为止没有接受过投资与融资,主要是想保持戏剧创作的独立性和创造剧点的初衷。”工作室计划进一步扩大,但不会忘记艺术追求的初心,戒骄戒躁。
    在工作室未来的发展规划上,剧点创立者们有着清晰的思路。“剧点工作室创办之初就是设想做戏剧+剧场的形式。接下来我们会定期推出自己的原创剧,也会邀请各个剧团来演出。10月份我们将会参加‘乌镇戏剧节’,之后还会细化工作室。”工作室还将针对不同人群开设不同工作室,届时会有针对性地收费,创造盈利。
    反思与展望:
    艺术与商演并重
    据笔者了解,就武汉而言,当今戏剧剧场发展欣欣向荣。引进戏剧作品演出的标准剧场有保利文化集团旗下武汉琴台大剧院、湖北省政府投资兴建的湖北剧院、武汉剧院等;小剧场有403国际艺术中心、卓尔书店小剧场、物外书店小剧场等。它们基本都是规模大、功能全、档次高的综合性文化表演场所。其中,自媒体戏剧团体,尤其是入选“中国戏剧自媒体联盟”的成员剧场只有四家,分别是呗壳戏剧、嗨戏剧、逍遥醉梦仙,还有就是剧点戏剧工作室。
    自媒体戏剧工作室的运营并非易事。许羚介绍说,经营中最大的问题在于人员的不固定性,武汉的专业演员人数较少,而高校剧社演员流动性太大。再则,场地的不固定性也是造成成熟的独立剧社难以长期存活的原因。此外,在戏剧方面,投入与收益也不成正比。
    “其实我们排练的时候遇到了很多不可控因素,比如,正式排练的第一天就遇到了占据全国头条的武汉大洪水,我们在家通过直播的形式排练。后来也有遇到过被锁在排练厅的尴尬和因为不同的戏剧想法发生争吵的状况等。但是后来,看到完整的戏剧作品时,作为它的创作者、执行者,我见证了它的成长,它带给每个人的感动让我们觉得一切付出都是值得的。同时,我认为,坚持和经过本身就是最宝贵的财富。”黄彦茜说。
    在对待戏剧定位的问题上,工作室的成员们都表示要坚持戏剧艺术的纯粹性。许羚在谈及这个问题时表示,戏剧作品在变成商品的同时,主创者的责任也会更大。观众会客观地评价戏的好坏,对于剧社、剧团来说,这是快速进步的方式。但是,戏剧本身不能被商业主导。黄彦茜也表示,她希望看到自己团队的作品不仅在自己工作室的剧场上演,也能在更大的剧院上演。“商演的问题其实本质上就是艺术与市场的平衡,我们不能因为市场对于艺术作品的冲击就抹杀它们的可能性。好的艺术作品应该在现有的市场机制下生存,且有可能产生更大的艺术反响。它戳中了人内心的柔软面,这也是艺术的感染力。”
    许羚说:“与其与同行竞争,不如共同繁荣,形成双赢。”其他成员同样也表示,他们在很多方面努力实践,一直寻求一种艺术与实际的平衡。同时,凡事心态最重要,他们与作品以及观众都在同步成长。黄彦茜说:“对于剧点戏剧工作室和武汉未来的戏剧市场,我们很有信心。”
    源自:中国文化报

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